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當年輕人與非物質文化遺產(chǎn)融合，會發(fā)生怎樣的變化？前不久在郴州舉行的第二屆湖南非遺博覽會展現(xiàn)出了新的氣象，年輕人的創(chuàng)新思維與古老的技藝碰撞出迷人的火花，也讓非遺文化走進了更多人的視野。

在近日舉行的第二屆湖南非遺博覽會上，推出了諸多非遺文化與現(xiàn)代科技相結合的體驗項目，圖為觀眾現(xiàn)場體驗桃源刺繡VR。政協(xié)融媒記者蔡燁攝

傳承是責任也是義務

第二屆湖南非遺博覽會設置了“沉浸式情景非遺展演”和“非遺集市”兩大板塊，為觀眾帶來了新體驗。

走進非遺展演板塊，1987年出生的醴陵市級非遺代表性傳承人劉杏展示了國家級非遺項目——醴陵釉下五彩瓷燒制技藝。

醴陵釉下五彩陶瓷始于東漢，至今已有1700多年歷史。清朝時的湖南瓷業(yè)學堂研制出釉下彩艷黑、海碧、草青、褐色、瑪瑙高溫顏料，創(chuàng)燒出釉下五彩瓷。如今醴陵釉下五彩陶瓷作為國瓷代表之一，被譽為“東方陶瓷藝術的高峰”。

劉杏說自己從小喜歡玩泥巴、做手工，2008年第一次接觸醴陵釉下五彩瓷就喜歡上了這項獨特工藝，后師承省級代表性傳承人、中國工藝美術大師黃永平。她從事該工藝16年，作品多次獲得國家級、省級專業(yè)競賽獎。

今年是劉杏第一次參加湖南省非遺博覽會，她說：“看到豐富多彩的非遺門類，以及越來越多的年輕人加入到非遺行業(yè)，更加感受到了非遺文化對于當代文化藝術的影響。”

1991年出生的李舒予是安化縣永泰福千兩茶非遺傳承人，她對千兩茶的傳承更多來自家族的熏陶。

千兩茶始創(chuàng)于清嘉慶年間，是以其老秤一千兩得名。千兩茶是中國傳統(tǒng)制茶技藝中加工最為復雜，加工周期最長，單獨重量最大。千兩茶所用竹簍，既是加工工具同時又是包裝，被稱為世界茶王，其外形古樸，通體烏黑油潤，湯色如桐油般金黃濃稠，松香濃郁，且逾陳逾香，為國家級非物質文化遺產(chǎn)代表性項目。

李舒予的父親是千兩茶制作技藝國家級非物質文化遺產(chǎn)代表性傳承人，其經(jīng)營的永泰福千兩茶是200年的老字號，至今已傳承8代人。

“我們家的祖訓是：茶飯茶飯吃一輩子，賓主賓主處一輩子，切勿吹紅踩綠。”李舒予說，出生于茶葉世家，從小跟茶葉打交道，很多茶農靠茶葉吃飯，對自己來說，傳承是責任也是義務。

非遺技藝助力鄉(xiāng)村振興

在第二屆湖南非遺博覽會上還展示了一條世界最長的侗族織錦，該作品來自國家級非物質文化遺產(chǎn)——侗錦織造。

1991年出生的龍利菊來自通道侗族自治縣文坡村，她作為侗錦織造縣級傳承人前來參展。

“侗錦在我們侗族家家戶戶都有，基本上所有的婦女都會做，至今已有2000多年歷史。”龍利菊告訴政協(xié)融媒記者，早年她迫于生計一直在外務工，2016年聽聞家鄉(xiāng)在發(fā)展侗錦產(chǎn)業(yè)，果斷回家學侗錦織造。作為年輕人，因為善于溝通學習，她逐漸成長為文坡村侗錦傳承基地的管理人。

“因為侗錦，我在家門口就能賺到錢，還能照顧好女兒。”龍利菊說，家鄉(xiāng)很多人回鄉(xiāng)重新織起了侗錦。侗錦織品暢銷國內外市場，打開了一扇讓世界了解中國非遺的窗口。如今，基地從業(yè)人員每個月有兩三千元的收入，侗錦織造技藝轉化成了助力鄉(xiāng)村振興的文化產(chǎn)業(yè)。

“希望讓更多人知道侗錦及侗族文化。”龍利菊說，也希望更多年輕人能夠學習侗錦技藝，并代代傳承下去，侗錦才有更美好的未來。

為非遺插上“數(shù)字翅膀”

在“非遺集市”板塊，桃源刺繡VR是全場的亮點，現(xiàn)場帶上VR眼鏡即能體驗立體的桃源刺繡之美。該項目由湖南師范大學工程與設計學院副教授王巍帶領的科研團隊開發(fā)。

王巍成立的“非遺數(shù)字化工作室”團隊成員平均年齡僅25歲。工作室依托創(chuàng)意設計及應用湖南省重點實驗室，搭建湖湘非遺數(shù)據(jù)庫與數(shù)字化平臺，聯(lián)合非遺傳承人、藝術家、設計師與教育工作者，致力于數(shù)字化、新媒體與傳統(tǒng)非遺文化的深度融合，促進湖湘非物質文化遺產(chǎn)的數(shù)字傳承與科技創(chuàng)新。

桃源刺繡作為湘繡之母，早年隱匿于山水之間。其歷史淵源、繡法針線，都是湘繡的開山鼻祖，其地域特征強、藝術品格高。

“桃源刺繡因其發(fā)現(xiàn)時間較短，數(shù)量稀少，在學術研究、傳承保護、商業(yè)探索等方面值得關注。”王巍說，通過實地調研與走訪，他發(fā)現(xiàn)許多非遺傳承手藝人，他們的手藝經(jīng)得起歲月的沉淀，但因年老、思想相對保守等原因脫離了時代的審美。

如何讓非遺文化活起來，讓非遺受到更多年輕人的追捧？2016年，王巍帶領團隊啟動了“一物一匠——發(fā)現(xiàn)非遺守護人公益計劃”，并開發(fā)出桃源刺繡VR項目。通過將刺繡在造型上、風格上、空間上進行結構、提取、重建，實現(xiàn)三維空間的轉譯，從而實現(xiàn)桃源仙境 VR數(shù)字化空間。

王巍說：“非遺年輕化、潮流化、生活化的理念成為趨勢，在遵循現(xiàn)代使用情景的規(guī)律下，讓非遺融合更多現(xiàn)代、前衛(wèi)、科技的元素，以煥發(fā)出符合年輕人審美的勃勃生機。”

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